martes, 17 de abril de 2018

Material para leer y ver- Antecedentes de la Televisión y Primera clase ténica


En principio, para el próximo lunes, deberán leer a García Barroso y a Millerson. Empezaremos a adentrarnos en la técnica de Cómo contar audiovisualmente. Para ello, pueden ir viendo:

Creaciones de la Cátedra (links rectificados)


https://www.youtube.com/watch?v=MlmjGWqSqTg

y para volver a ver:Concierto Evolución (audiovisual visto en la Primera clase)
https://www.youtube.com/watch?v=cJTdc2pmv_g

Por otro lado, la profesora Acosta les acerca el link a un artículo por ella comentado en la última clase.

https://issuu.com/fundacionosde/docs/todavia36_issuu/28

Y a continuación re-publicamos el texto de la cátedra sobre los Antecedentes de la Televisión, y diferencias y similitudes con el Cine.

Antecedentes de la TV:
Este texto tiene dos objetivos: presentarles lo que fueron los avances tecnológicos, pero al mismo tiempo, cómo ciertos inventos “legaron”, “tributaron” formatos, códigos a la televisión.


En nuestra materia, sobre el tratamiento de la imagen, hay una línea histórica que puede comenzar con ciertos principios de la pintura renacentista (ver Aumont, El papel del dispositivo), la divulgación del marco y sus funciones y ciertos principios de la “representación” de la imagen como la composición. Estos que se transfirieron a la fotografía, luego al cine y que son aplicables a la televisión. Principios que sirven para las imágenes estáticas (fotografía), y aún hoy en la cinematografía. Un ejemplo: cuando leemos los créditos de una película aparece una función. La del Director de Fotografía. Un especialista en encuadre y composición para que las tomas relevantes sean cuidadosamente trabajadas desde todo punto de vista técnico junto con el director de la película.
Esa tradición también puede hallarse en la televisión. Aunque hasta ahora por el tamaño de la pantalla, la imagen bidimensional y otras características, no se podía tener tanto preciosismo como en la fotografía y el cine. En televisión, los planos que dominan, por ejemplo, son los medios y cortos. Aunque, ahora con los nuevos LED o LCD, es posible mayor elaboración artística, por así decirlo.
El marco general introductorio, para todo el listado de inventos, tiene un campo de descubrimientos que componen los que algunos autores llaman la segunda ola de la revolución industrial. La Primera se refiere al vapor como generador de energía por fuera de la humana o animal. Entonces, ya, la “segunda ola” tiene que ver con la electricidad. Esto, es el resultado de diversos descubrimientos de leyes como el funcionamiento de los campos magnéticos, etcétera.
Para ordenar esto, aunque la cronología no coincide exactamente, podemos resumir. La ciencia moderna aplicada realiza una serie descubrimientos en el campo general de la física. Dentro de ella, distinguimos tres subespecies: el tratamiento de la luz, desde el espectro de colores, hasta la elaboración de lentes (ya existía el antecedente del anteojo de Galileo Galilei); otra subespecie fue la electricidad – como hemos dicho - . La luz artificial la llamamos ahora, y también el descubrimiento de ondas electromagnéticas, que pueden circular por el espacio, a las que se las denominó hertzianas, por su descubridor. Son emitidas por un polo generador y pueden ser captadas por un polo receptor. Esto es lo que fundamentó, por años, el  paradigma de la comunicación. Un emisor, un receptor, canal y ruido. Esto fue una elaboración conceptual en base al sistema descrito.
Y por último, dentro de la física la subespecie de la química. Dicho de manera muy general, pero que en nuestro foco de interés, permitió avanzar con la generación de materiales sensibles a la luz solar. Películas que registraban imágenes que luego podían ser vistas, atravesando un proceso de baños químicos o revelados. Para registrar la luz se usaba una emulsión derivada de la plata que, aún hoy, tiene un soporte de celuloide y que constituye la base material de un gran entretenimiento de masas como el cine.
Aunque debemos aclarar que, este invento, nació más bien como un documento de una acción. El primer film proyectado fue “La salida de los obreros de la fábrica”, de los Hermanos Lumiere. Pocos años después, por la aparición del corte y el argumento, nace el entretenimiento llamado cinematografía. Los más,  sostienen que fue el francés Georges Méliès, con su film “Viaje a la Luna” de 1902, quién lo inventa.
Esto puede complementarse con parte del texto de  Román Gubern (La Mirada opulenta). Sobre todo, los primeros efectos que originaron la proyección de películas en las salas (aún no existían salas específicas), y las reacciones de los espectadores por el cambio en la percepción visual de las cosas. Como los primeros planos o los planos medios que “cortaban” un cuerpo. En el cinematógrafo, el funcionamiento es similar a la fotografía. Las lentes curvan y dirigen las ondas de luz hacia un punto en la cámara. Sólo que se añade movimiento mecánico y así, a 24 cuadros por segundo (al principio eran más), los fotogramas se sucede unos a otros generando un simulacro de movimiento.

Los inventos predecesores de la TV, en el siglo XIX son:


1816: Niepce – Daguerre, antecedentes de la fotografía. El daguerrotipo fijaba la imagen pero se necesitaba mucho tiempo de exposición.
1837: la fotografía. Aquellos principios pero la sensibilidad de la película exigía menores tiempos de exposición.
1837: Graham Bell, el teléfono.
1877: Tomas Alva Edison la grabación sonora. Aquí en clase yo expliqué los primeros cilindros reproductores de sonido, el disco de acetato y uso de púa, el disco de pasta, la cinta de grabación de sonidos, los casetes hasta llegar al sonido digital.


1884: Nipkow: explicado bien por Gubern. Transmitir imágenes de un punto a otro. Señales luminosas que se codificación en impulsos eléctricos que luego de la transmisión son decodificados esos impulsos eléctricos generando la imagen nuevamente. Baja definición, pero fue el principio de la televisión digital como dije antes.



1887: Heinrich Hertz construyó un aparato capaz de producir y detectar ondas electromagnéticas.



1891: El 20 de mayo se realiza la primera proyección pública del prototipo de quinetoscopio de Edison.



1893: La presentación pública del quinetoscopio o Kinetoscopio completo tuvo lugar en el Instituto de las Artes y las Ciencias de Brooklyn el 9 de mayo.

1894: Los hermanos Auguste Marie Louis Nicolas Lumière y Louis Jean Lumiére patentaron su cámara cinematográfica.
1895: El 28 de diciembre, en el Grand Café de París, se realiza la Primera Proyección de CineEste aparato, capaz de rodar, revelar y proyectar una película, fue de inmediato considerado técnicamente superior a todos los demás.
Al ser propietarios de una fábrica de productos fotográficos y al estar familiarizados con las escenas de la vida cotidiana, los Lumière experimentaron su nuevo aparato filmando su entorno. De este modo, “La salida de las fábricas Lumière” fue su primera obra. De hecho, es posible acudir al mismo lugar en el que se filmó, punto que sigue estando dedicado al cine: la Cinemateca de Lyon.
De forma inmediata, se rodó una docena de películas como "El regador regado", donde un chico se divierte a expensas de un jardinero o "La llegada de un tren a la estación de La Ciotat”, proyección que asustó a los espectadores haciéndoles creer que iban a ser arrollados por una verdadera locomotora.
1895: descubrimiento de los Rayos X.
Estos últimos, cambiaron en los umbrales del Siglo XX las experiencias de la percepción visual del hombre. Podía verse la “reproducción de la realidad en movimiento” y por otra parte el “interior” del cuerpo sin necesidad de invasión del mismo.

Ya en el Siglo XX:

1900: En la Primera Exposición Universal en París, se anuncia el Primer proyecto de Televisión (Ver a distancia).
1907: Se transmite de Berlín a París, fotografía por cable.

1923: Vladimir Zworykin (ingeniero ruso, nacionalizado estadounidense), consiguió patentar un primer sistema de televisión; pero sus superiores en Westinghouse le dijeron que dejar de perder su tiempo en tales actividades poco prácticas. Zworykin  continuó su trabajo en sus horas libres, y produjo un tubo de rayos catódicos llamado “iconoscopio”, base técnica fundamental de la televisión.


1925: Nace el cine sonoro, técnicamente. En realidad, oficialmente el 6 de octubre de 1927 se estrenó "El cantor de jazz" (The Jazz Singer), considerada la primera película sonora de la historia del cine.  Y hacia 1930 el sonoro era un hecho, y el cine mudo había sido definitivamente vencido.



1929: Primera emisión pública en Inglaterra, gracias al trabajo que realizara el Ingeniero escocés John Logie Baird, desde 1922.


1930: Primera emisión en EE-UU.
1949: Surge el sistema de Tv por cable en EE-UU.
1951: Un 17 de Octubre, se realiza la Primera transmisión en la Argentina. Recordado discurso de Eva Perón desde el ex –edificio de Obras Públicas (actual Ministerio de Salud y desarrollo Social), sobre la Avenida 9 de Julio.
1952: Primera campaña política televisada (ver Gubern).
1954/56: primeros magnetoscopios.
Años 80: Primeros ensayos con sistemas de digitalización.

Diferencia de tecnología entre la TV analógica y la digital:

Analógica

Formato 4:3 (casi cuadrado)
Resolución de 625 por 720 líneas (en PAL)
25 cuadros por segundo (aunque la imagen televisiva es una imagen
inacabada, de formación permanente)
Definición de 530 mil puntos


Digital

Formato 16:9 (un rectángulo)
Resolución en HD de 1280 por 720 líneas
Y en FullHD de 1920 por 1080 líneas
Puede llegar hasta 50 cuadros por segundo.
Definición de más de 2 millones de píxeles
Y la flamante 4k o Ultra High Definition Televisión (UHDT): 4096 por 2160 en formato 19.1.


De aquí en adelante, busca algunas referencias de cada invento y lee en Gubern las relaciones que se fueron dando entre la radio y la televisión. Y las diferencias entre el cine y la Televisión. Además, se pueden ver las críticas a los modelos de Televisoras Públicas y Privadas. Como así también, la importancia de que el mundo viera el alunizaje. Que en Estados Unidos de Norteamérica se vio en vivo, así como el asesinato del presunto asesino del Presidente John Kennedy. Así, los espectadores vieron caer a Lee Harvey Oswald, por las manos de Jack Ruby, en las puertas de una Comisaría. Más adelante, el nacimiento del color y sus implicancias en la Guerra de Vietnam. Luego, el surgir del cable, que tiene tres acepciones. Coaxil, transmitía señales de radio, vídeo y teléfono pero era todavía de cobre. A gran velocidad pero cobre. Allí, se entiende a la televisión que es difundida mediante esos circuitos cerrados y por último, otro gran avance fue la fibra óptica que optimizó calidad y velocidad de las transmisiones.

Texto de la Cátedra.


Semejanzas y diferencias entre el cine y la televisión, según Román Gubern.

En el capítulo “La representación iconocinética (II): la imagen electrónica” de “La mirada opulenta”, Román Gubern sostiene que la naturaleza audio-verbo-iconocinética del mensaje televisivo establece un paralelismo físico, perceptivo y cultural con el mensaje cinematográfico. Compara la imagen televisiva con la imagen cinematográfica, estableciendo las siguientes diferencias:



CINE
TELEVISIÓN
La imagen es percibida gracias a una luz
La pantalla televisiva emite su propia luz, es
artificial proyectada desde un aparato y
una pantalla emisora.
reflejada sobre una pantalla blanca.

La blanca pantalla de reflexión del cine
El terminal de la imagen electrónica es un
es una superficie neutra y pasiva.
activo generador y emisor de información.
La complejidad tecnológica está en el
La complejidad tecnológica está en la pantalla
proyector, mientas la pantalla puede ser
emisora, es una pantalla proyector orientada al
una sábana o pared blanca.
observador.
Imagen reflejada: se forma delante de un
Imagen emitida: la imagen se forma detrás del
lienzo o pantalla de gran dimensión en
vidrio curvo.
una sala.

Las imágenes son fotogramas inmóviles
Las imágenes están en proceso de formación,
consecutivos, se emiten completas, con
nunca llegan a completarse enteramente ante
intervalos de oscuridad que las separan.
la mirada del espectador, se van

reconstruyendo y destruyendo sucesivamente

y permanentemente en la pantalla.
La imagen fotoquímica tiene trama
La imagen electrónica está construida con un
aleatoria e irregular.
mosaico o trama regular y alveolar.
Las imágenes en cine son más legibles
La imagen de tv es menos legible, tiene
debido a su mayor resolución.
limitaciones en cuanto a las posibilidades de

composición de iluminación.
La imagen fotográfica cromática se
La imagen electrónica cromática se obtiene
obtiene por superposición de tres capas
por contigüidad de los tonos, a partir del rojo,
sensibles a tres colores (rojo, verde y
verde y azul.
azul) mediante una mezcla por

transparencia.

Las imágenes al ser más definidas,
Baja definición de la imagen televisiva
pueden proyectarse en pantalla de mayor
condiciona su poder de resolución y su
tamaño.
tamaño, ya que si se amplían pierden nitidez y

luminosidad. Lo que determina también el

pequeño tamaño de la pantalla.
La imagen cinematográfica subtiende un
La imagen televisiva subtiende un ángulo de
ángulo que oscila entre los 15° y los 45°
unos 9° a 11°, un tercio menos que el ángulo
para el ojo del espectador.
de visión cinematográfica.
Al ser el tamaño de la pantalla más
Limitación de las posibilidades de
grande, permite otros recursos de
composición y de iluminación.
filmación.


Para saber más, pueden ver: 

Documental de Discovery en inglés

Documental en español de origen estadounidense

jueves, 12 de abril de 2018

Para el próximo lunes

Estimados:
En principio, sólo se recibió 3 correos de recursantes aclarando Nombre, DNI, cuatrimestre y año de cursada y nombre del docudrama realizado. Recuerden que si no se asienta la calidad de recursantes, no se podrá acceder al trabajo especial consistente en una entrevista (las Bases del trabajo final pueden encontrarlas en este Blog). Fecha de cierre de solicitudes: 23/4

Por otro lado, para este lunes deberán leer el texto de Román Gubern, presente en el módulo 1.

lunes, 18 de diciembre de 2017

Nueva fecha del segundo llamado a examen Final

Estimados alumnos: Se reprogramó la fecha para este miércoles a las 12 horas. Saludos

SE LEVANTA LA MESA DE FINALES DE HOY

Por razones ajenas a nuestra voluntad, por decisiones que nos superan como cátedra, y ante la posibilidad de que no se pueda llegar a la Facultad, ni por transporte público, ni por transporte particular, consideramos prudente el levantamiento de la fecha, y anunciaremos la reprogramación de la mesa de examen por parte de la Secretaría académica de la Facultad.
La Cátedra

miércoles, 29 de noviembre de 2017

Guía de lectura para el texto de Aumont



3. El papel del dispositivo. De La Imagen, libro de Jacques Aumont. 

-Dispositivo: conjunto de determinaciones sociales que engloban e influyen en toda relación
individual con las imágenes. Entre estas determinaciones sociales figuran, en especial, los
medios y técnicas de producción de las imágenes, su modo de circulación y, eventualmente,
de reproducción, los lugares en los que ellas son accesibles, los soportes que sirven para
difundirlas. Conjunto de datos materiales y organizacionales.

I. La dimensión espacial del dispositivo. 

-La primera función del dispositivo es la de proponer soluciones concretas a la gestión de
ese contacto contra natura entre el espacio del espectador y el espacio de la imagen (espacio
plástico).

-Conjunto de formas visuales: 1) La superficie de la imagen y su organización; 2) la gama
de los valores: mayor o menor luminosidad de cada zona de la imagen; 3) La gama de los
colores; 4) los elementos gráficos simples y 5) la materia de la imagen misma (pincelada,
grano de la película fotográfica, etc.).

-El primer dato de todo dispositivo de imágenes: regular la distancia psíquica entre un sujeto
espectador y una imagen organizada por el juego de los valores plásticos. Segregación del
espacio respectivamente plástico y espectatorial.

-Espacio representado (tridimensional ficticio, imaginario)/espacio plástico que es la
imagen/espacio imaginario (concepción abstracta del espacio que es la del adulto occidental
normal).

1.1.3. El tamaño de la imagen. 

-La imagen es ante todo un objeto del mundo. El tamaño de la imagen.

-Es esencial adquirir conciencia de que toda imagen ha sido producida para situarse en un
entorno que determina su visión. El tamaño de la imagen está entre los elementos
fundamentales que determinan y precisan la relación que el espectador va a poder establecer
entre su propio espacio y el espacio plástico de la imagen.

-El ejemplo del primer plano.

1.2. El marco.
-Imágenes que se presentan bajo la forma de objetos aislables perceptivamente. Carácter
limitado, muchas veces separable, o incluso movilizable de las imágenes.

-El marco es ante todo el borde de este objeto, su frontera material, tangible. Marco-objeto.

-El marco es también lo que manifiesta la clausura de la imagen, su carácter de no ilimitada.
Es el borde de la imagen, en otro sentido, no tangible; es su límite sensible: es un marco-
límite.


-El marco-límite es lo que detiene la imagen, define su campo separándolo de lo que no es
la imagen, es lo que constituye un fuera-de-marco.

1.2.2. Funciones del marco.
-a) Funciones visuales: el marco es lo que separa la imagen de su exterior. b) Funciones
económicas: concepción moderna del cuadro como objeto separable, intercambiable, que
puede circular como mercancía en los intercambios económicos. c) Funciones simbólicas:
una especie de “índice” que dice al espectador que está mirando una imagen. d) Funciones
representativas y narrativas: notable valor imaginario y e) Funciones retóricas: el marco
profiere un discurso casi autónomo.

1.2.3. Centrado y descentrado.
-Sus funciones visuales y representativas se dirigen sin rodeos al sujeto espectador. Arnheim.
La relación entre un espectador concebido según el modelo de un “centro” imaginario que
refiere enteramente a sí mismo el campo visual y una imagen en la que, desde ese momento,
desempeñan un papel preponderante los fenómenos de centrado.

-La imagen se concibe en la teoría de Arnheim como un campo de fuerzas; su visión, como
un proceso activo de creación de relaciones, a menudo inestables o lábiles.

-La imagen sólo es interesante, sólo funciona bien, si algo en ella está descentrado (y puede
confrontarse imaginariamente con el centro absoluto pero inquieto que somos nosotros
espectadores).

II. La dimensión temporal del dispositivo.
-Vivimos en y con el tiempo y en el tiempo es donde se realiza nuestra visión.

-El aspecto temporal del dispositivo es el encuentro entre estas dos determinaciones, y las
diversas configuraciones a las cuales da lugar este encuentro.

II. 1.1. Pequeña tipología temporal de las imágenes.
-Las imágenes no temporalizadas: existen idénticas a sí mismas en el tiempo.

-Las imágenes temporalizadas que se modifican con el transcurso del tiempo sin que el
espectador tenga que intervenir, por el simple efecto de su dispositivo de producción y de
presentación. El cine, el video, etc.

II.1.2. Tiempo espectatorial y tiempo de la imagen.
-No confundir el tiempo perteneciente a la imagen y el que no pertenece al espectador.

-Una película. No se podrá permanecer más que el tiempo de la proyección: es el primer
aspecto, el de la naturaleza, temporal o no, de la imagen, y se presenta como una coerción.
Nuestro ojo y nuestra atención podrán dirigirse variablemente en el tiempo: es el segundo
aspecto, ligado a los deseos, a las expectativas, es decir, a la situación pragmática, del
espectador.


II. 2. El tiempo implícito.
-Casi todas las imágenes “contienen” tiempo.

II. 2. 1. El arché
y el saber supuesto.
-La imagen puede liberar un sentimiento de tiempo. El espectador participa y añade algo.
Ese “algo” es un saber sobre la génesis de la imagen, sobre su modo de producción, su
arché. Jean-Marie Schaeffer.

IV. CONCLUSIÓN: DISPOSITIVO E HISTORIA
-El dispositivo es lo que regula la relación del espectador con sus imágenes en un cierto
contexto simbólico.



miércoles, 22 de noviembre de 2017

Notas Finales 2º cuatrimestre de 2017

Estimados: Este lunes la profesora Acosta abordará el texto de Aumont.
Por otro lado, acá van las notas finales del cuatrimestre. Saludos


Amaya, G 8   5 7
Buela, A 7   5 6
Caballero, A 7   7 7
Canavezzio, I 2 4 6 5
Civelli, F 5   6 6
Dotto, S 4   5 5
Duarte, G 5   7 6
Dure, M 8   8 8
Fededa A 9   6 8
Fernandez, Lourdes 7   6 7
Habrat, J 8   6 7
Lannes, J 2 2 5 2
Lautaro, Ricardo 7   5 6
Leiva, M 2 2 7 2
Lleli, M 10   8 9
Manganielo R, L 5   6 6
Medici, M 9   6 8
Olmedo, Matias  2 6 7 7
Quadrelli, 8   8 8
Rey, M 2 2 5 2
Roldan, B 7   5 6
Romero, N 2 4 6 5
Sanchez. G 2 4 6 5
Sartoris, Nicolás   8 6 7
Steketec, F 2 5 6 6
Veloso, B 8   7 8
Villanueva, M 2 4 5 5
Villar, N 8   8  
Zan, T 8   6 8
Zapata, R 7   7 7
Zelada, M 6   8 7
Reula A   6 A
Manzano A   5 A
Racedo A   6 A
Soljak A   5 A