Guía de lectura para el texto de Aumont

3. El papel del dispositivo. De La Imagen, libro de Jacques Aumont. 

-Dispositivo: conjunto de determinaciones sociales que engloban e influyen en toda relación

individual con las imágenes. Entre estas determinaciones sociales figuran, en especial, los

medios y técnicas de producción de las imágenes, su modo de circulación y, eventualmente,

de reproducción, los lugares en los que ellas son accesibles, los soportes que sirven para

difundirlas. Conjunto de datos materiales y organizacionales.

I. La dimensión espacial del dispositivo. 

-La primera función del dispositivo es la de proponer soluciones concretas a la gestión de

ese contacto contra natura entre el espacio del espectador y el espacio de la imagen (espacio

plástico).

-Conjunto de formas visuales: 1) La superficie de la imagen y su organización; 2) la gama

de los valores: mayor o menor luminosidad de cada zona de la imagen; 3) La gama de los

colores; 4) los elementos gráficos simples y 5) la materia de la imagen misma (pincelada,

grano de la película fotográfica, etc.).

-El primer dato de todo dispositivo de imágenes: regular la distancia psíquica entre un sujeto

espectador y una imagen organizada por el juego de los valores plásticos. Segregación del

espacio respectivamente plástico y espectatorial.

-Espacio representado (tridimensional ficticio, imaginario)/espacio plástico que es la

imagen/espacio imaginario (concepción abstracta del espacio que es la del adulto occidental

normal).

1.1.3. El tamaño de la imagen. 

-La imagen es ante todo un objeto del mundo. El tamaño de la imagen.

-Es esencial adquirir conciencia de que toda imagen ha sido producida para situarse en un

entorno que determina su visión. El tamaño de la imagen está entre los elementos

fundamentales que determinan y precisan la relación que el espectador va a poder establecer

entre su propio espacio y el espacio plástico de la imagen.

-El ejemplo del primer plano.

1.2. El marco.

-Imágenes que se presentan bajo la forma de objetos aislables perceptivamente. Carácter

limitado, muchas veces separable, o incluso movilizable de las imágenes.

-El marco es ante todo el borde de este objeto, su frontera material, tangible. Marco-objeto.

-El marco es también lo que manifiesta la clausura de la imagen, su carácter de no ilimitada.

Es el borde de la imagen, en otro sentido, no tangible; es su límite sensible: es un marco-

límite.

-El marco-límite es lo que detiene la imagen, define su campo separándolo de lo que no es

la imagen, es lo que constituye un fuera-de-marco.

1.2.2. Funciones del marco.

-a) Funciones visuales: el marco es lo que separa la imagen de su exterior. b) Funciones

económicas: concepción moderna del cuadro como objeto separable, intercambiable, que

puede circular como mercancía en los intercambios económicos. c) Funciones simbólicas:

una especie de “índice” que dice al espectador que está mirando una imagen. d) Funciones

representativas y narrativas: notable valor imaginario y e) Funciones retóricas: el marco

profiere un discurso casi autónomo.

1.2.3. Centrado y descentrado.

-Sus funciones visuales y representativas se dirigen sin rodeos al sujeto espectador. Arnheim.

La relación entre un espectador concebido según el modelo de un “centro” imaginario que

refiere enteramente a sí mismo el campo visual y una imagen en la que, desde ese momento,

desempeñan un papel preponderante los fenómenos de centrado.

-La imagen se concibe en la teoría de Arnheim como un campo de fuerzas; su visión, como

un proceso activo de creación de relaciones, a menudo inestables o lábiles.

-La imagen sólo es interesante, sólo funciona bien, si algo en ella está descentrado (y puede

confrontarse imaginariamente con el centro absoluto pero inquieto que somos nosotros

espectadores).

II. La dimensión temporal del dispositivo.

-Vivimos en y con el tiempo y en el tiempo es donde se realiza nuestra visión.

-El aspecto temporal del dispositivo es el encuentro entre estas dos determinaciones, y las

diversas configuraciones a las cuales da lugar este encuentro.

II. 1.1. Pequeña tipología temporal de las imágenes.

-Las imágenes no temporalizadas: existen idénticas a sí mismas en el tiempo.

-Las imágenes temporalizadas que se modifican con el transcurso del tiempo sin que el

espectador tenga que intervenir, por el simple efecto de su dispositivo de producción y de

presentación. El cine, el video, etc.

II.1.2. Tiempo espectatorial y tiempo de la imagen.

-No confundir el tiempo perteneciente a la imagen y el que no pertenece al espectador.

-Una película. No se podrá permanecer más que el tiempo de la proyección: es el primer

aspecto, el de la naturaleza, temporal o no, de la imagen, y se presenta como una coerción.

Nuestro ojo y nuestra atención podrán dirigirse variablemente en el tiempo: es el segundo

aspecto, ligado a los deseos, a las expectativas, es decir, a la situación pragmática, del

espectador.

II. 2. El tiempo implícito.

-Casi todas las imágenes “contienen” tiempo.

II. 2. 1. El arché

y el saber supuesto.

-La imagen puede liberar un sentimiento de tiempo. El espectador participa y añade algo.

Ese “algo” es un saber sobre la génesis de la imagen, sobre su modo de producción, su

arché. Jean-Marie Schaeffer.

IV. CONCLUSIÓN: DISPOSITIVO E HISTORIA

-El dispositivo es lo que regula la relación del espectador con sus imágenes en un cierto

contexto simbólico.